Irene Navarra / Visioni: poesia ironica

lunedì 1 febbraio 2016

José Saramago, Poesia secca - Poema seco (da "Le poesie possibili" / "Os Poemas Possíveis").

Voglio secca e superflua la poesia,

breve schiantar di stelo mordicchiato

o scricchiolar d'assito ove non danzo.

Voglio passare oltre a occhi bassi,

impastati di pena e di silenzio,

perché tutto è già detto e sono stanco.

Silvia Valenti, Tracce 8, Fotografia, 2015.
- Courtesy dell'artista -

Quero escusado e seco este poema,

breve estalar de caule remorido

ou ranger de sobrado onde não danço.

Quero pasar além com olhos baixos,

amassados de mágoa e de siléncio.

Porque tudo está dito e já me canso.

Una Poetica, quella di Saramago,

che demistifica ogni ottimismo

con la sua pomice ruvida.

Esaltandosi in barocche raffinatezze formali

miste a costruzioni dure come le discrasie della storia.

Il filtro tra le due dimensione è una graffiante, consapevole ironia.

Il cammino di un'anima ribelle.

Sette anni di vita in queste liriche. Tra riflessioni, dubbi e momentanei convincimenti. L'oggetto della ricerca è il sapere. Oppure la ricerca stessa. In forme consce, però. Quando scegli di puntare con fermezza alla tua meta, non c'è ostacolo che tenga. I giorni bruciano nell'attesa della notte, del suo silenzio, della veglia ineluttabile. Intendi la materia come una gabbia da cui fuggire, vorresti una condizione solo spirituale, mentre il Vuoto, il Nulla, Dio, l'Amore, l'Odio ti segnano la mente. Nella perdita ti annienti e riconosci. Grazie al dolore ho capito che la vera forza è abbandonarsi alla sua piena. Se reggi, puoi rinascere alle emozioni. Credo di esserci riuscita.

Ciò che conta è il pensiero.

Accenni di fisionomia. Il concentrarsi del punto di osservazione sulla vampa rossa della mano a schermo della bocca. Sostanza fluida attorno, articolata per contrasti di toni ora geometricamente lineari ora magmatici. Strati da cui emerge la sostanza, ma resa scarna dalla luce che colpisce una metà del volto, regalando l'altra all'ombra. Quale la realtà della persona? L'altalenante interazione del C.A.G.E./gioco suggerisce senza svelare, mentre l'appassionato focus si fa indizio di genesi compositiva, sulla scorta però di una trasmigrazione in azzurro della cromia centrale. Non è il primo piano che vale, ma quanto lo permette. Non l’impulso primordiale, dunque. Dietro l’emozione si affaccia un connotato più profondo. Così, la prospettiva della fessura a V ha la sua ragione proprio nel culmine espanso, dove l’infittirsi dei tratti sulle minionde dei capelli, simili a sinapsi, polarizza ogni attenzione.

Perché, in verità, ciò che conta è il pensiero.

Un’arte euristica allora, questa del C.A.G.E. di Eugenio Bernes, la cui vocazione spontanea sta nel raccogliere l’essenza dei soggetti, rivelandone sfumature altrimenti nascoste. L’abilità di chi l’ha domata porta i segni dello sciamanesimo. Nella sua pratica, infatti, l’atto creativo è simile a una sorta di trance guidata attraverso le leggi preposte alla materia. Un viaggio, insomma, di cui risulta noto solo il punto di partenza /elemento originale. Le tappe successive sono evoluzioni autogerminanti dagli sbocchi straordinari.

Irene Navarra, Quaderni di critica, Artemisia Arte.

Irene Navarra / Visioni

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